在隨后時間到來時，劉清山帶領著舞蹈演員走出休息室，無論走到后臺的哪兒，路途中遇到的人都在鼓著掌為他們喝彩。
此時的舞臺上漆黑一片，主持人已經宣布了即將演出的曲目，劉清山親自牽著最前面的人走到了舞臺中間位置的金色拱門下，然后迅速離場。
隨著音樂響起，燈光亮起，21名殘疾人舞蹈演員的手臂，如同蓮花般綻放在鑲嵌佛門字符的拱門下。
雖然她們聽不見，但他們舞蹈的整齊程度卻出人意料，不僅瞬間驚艷了全場，更用舞蹈征服了每個人的內心世界。
整齊的動作配以變幻的色彩，再一次觸動了人們的感官系統。
原來，人們才發現，舞蹈還可以這樣的美。
《千手觀音》的每一個畫面都讓觀眾難以預料，有如夢幻。
當舞者把手伸起來，觀眾以為要出手了，實際上這時是開始手指的變化。
當整個扇面出去以后，舞者要把三分之二的手收回來，在手和手之間，抖動著把它重新展開，簡直就像閃光一樣。
這些動作安排使千手達到盡善盡美，將藝術的美感發揮到極致，形成變幻莫測的感覺。
觀音形象充滿了愛與善，代表著東方女性的典雅，是從內心發出一種安詳與平和。
她們就是在用身體，用手，用眼睛，甚至細微到用每次呼吸和心跳來表達。
但常人根本無法想象，21個聾啞人如何能在無聲的世界中保證每個動作的準確無誤。
這群生活在無聲世界中的舞蹈演員，為了將這個節目演繹得天衣無縫，克服了常人難以想象的困難。
為了鍛煉形體，她們每天清晨六點多鐘就開始跑步，排練中出了差錯，演員們就會在手上畫一條黑線了來提醒自己。
正常舞蹈演員排練四個小時，他們就排練十二小時，憋著一口氣和自己死磕。
每天練習超過一百遍，硬生生將每個動作融化在了血液里，刻進自己的肌肉里。
千手觀音的尺寸極其關鍵，一是手臂高度，二是手的位置，每一次出手，手和手的位置不能超過三厘米，而且動作要瞬間完成。
因出手高度不同，演員們視線也被遮擋，看不見也聽不見。
為了保持動作統一，后面演員的鼻尖要頂住前面演員的后腦勺，腳尖跟前者的腳跟也是緊緊相連，靠著觸覺和吹氣來傳遞信號。
甚至睡覺的時候，把自己的手固定在特定的角度，綁在床上。
就是這樣和舞蹈的死磕，《千手觀音》才綻放在了這個舞臺上，以及未來可期的世界舞臺，讓世界都能看到來自東方的神秘力量。
這一幕太過經典，所有觀眾對千手的舞蹈動作，以及無聲音樂都感到了特別的震撼感。
其中的“千手千眼”非常有形式感，群舞的表演很輝煌，視覺上帶來的強烈沖擊感，化作了雞皮疙瘩滿身。
舞劇從千手千眼貫穿過來，有一個蓮的意象，苦海普渡，每到那個時候都形成一個蓮花。
而且它在華國形象問題上的探索是成功的，它的舞段、構思、結構、內容以至節目單都是很華國的，也勢必會我希望這部舞能夠成為舞蹈界的一個教材。
這支特殊的舞蹈讓人的肢體語言散發著美的清香，讓舞蹈這兩個字堅守在它的本執與本質意義上而不被迷失，不斷留下驚鴻一瞥。
這是一部“無中生有”的作品，無卻生了千，千生了萬，生了萬物，這是平中出奇的作品。
尤其是它的雙人舞，不僅突破了芭蕾和現有的形式，而且還運用雜技、武術，增加了創新的力度，深化了感情。
看一個舞劇要看故事、音樂、表演等四個方面，這部舞劇在體現編劇意圖方面幾乎達到了完美——大美無言，大善無邊，忘我獻身，救苦救難，聲光化電，美輪美奐。
它讓我們凈化了心靈，讓世界和諧，讓天人合一，或者說天地合一。
它是在追求一種凈，凈是不容易的，它是一種高的境界，轉化為一種舞蹈精神，種植于舞臺上的真正的魅力當中。
而它的音樂的和聲結構非常簡單，沒有用特別復雜的現代技法，調式功能性推動非常強。
音樂演繹得非常大氣、干凈，技法簡潔，形象鮮明，是一部特色十分突出的舞劇。
這部戲是一群智慧的藝術家艱苦有效勞動的結果，而且舞劇本身能夠展示心靈外化的努力，不僅好看，更是一種震撼。
演員們每一次的輕顫，抖動，是多么的美妙，巧奪天工一般。
每一次的收縮，舒展，令人沉迷其中，不可自拔。
她們明明聽不見，卻與音樂的聲音是那么的協調，恰到好處。
不管你承認不承認，殘缺的總比健全的更震撼人心。
比如說維納斯的斷臂，它雖然不完美，卻體現出了一種另類的美，比之完整的美也毫不遜色。
它的美美在悲壯，美在凄涼，比之完整的美，它是一種升華。
殘缺的美表現了悲壯、凄迷的絢麗，使人蕩氣回腸，只那一瞬，便為永恒！
整個舞劇結束，全場的人再一次起立鼓掌，聲聲不息的加油聲里還帶著一聲聲哽咽，同時也震撼到了所有人，仿佛心靈被洗滌過一般的酥麻感受。
《千手觀音》中的形式美與意境美里，到處散發著關于真善美的表達，美與真有著不可分割的聯系，但真并不完全就是等于美，真是美的基礎。
它運用獨特新穎的結構，解析了觀音慈悲修成的過程——三公主為病重的父王前去尋找蓮花，途中經歷眾多苦難，最終尋得蓮花，自己則幻化成了慈悲仁愛的千手千眼觀音。
這其中就是從真實的生活中，提取、充實和概括來表現藝術的真。
劉清山為了能讓演員在演出時達到最佳狀態，要求她們在現實生活中也能夠做到真誠和善良。
事實上，也正因為演員心底真正存在仁愛，存在感恩，才能將觀音那安詳的神態生動地演繹在觀眾眼前。
因為她們內心的仁愛、恬靜祥和的面容還，有優美的舞姿，才構成整個作品的和諧之美。
作品中只有存在真與善才有可能打動觀眾，引起觀眾們情感的共鳴。
因此在舞蹈作品中，只有重點表現人物的內心感受和精神世界，才能充分地發揮舞蹈藝術、使舞蹈藝術發掘出它潛在的藝術本體的表達方式。
一直牢牢守在側幕條的劉清山，擺擺手拒絕了隨后主持人的邀請，而是讓舞蹈演員們獨自去應對現場的參訪。
當然負責翻譯的還有手語操作員，這也導致擔任領舞的那位女演員，每比畫一句就迎來全場的最熱烈掌聲，險些把有限的采訪時間給拖長了。
這足以說明，幾分鐘的舞劇帶給人們的心中震撼仍是久久未曾消散，繼而轉化為刻骨銘心的敬服感，再化作了掌聲回饋給了這些美麗的舞蹈演員。
如此震撼心靈又美輪美奐的舞蹈，不就應該更是報以長時間的掌聲嗎，以此表達的對演員們的敬意，她們或許聽不到，卻能感受到人們對自己的喜愛和尊重。
領舞者名為邰麗華，她并沒有突顯自己的貢獻，而是在一遍遍地訴說著作為編舞的劉清山的不易。
直到此時，更多人才了解到這支偉大的舞團背后，還有這么一個人在默默的付出。
盡管之前這個舞劇已經出現在了舞臺上，卻對背后的編舞人信息一直守口如瓶。
除此之外，她還告訴人們，在排練過程中，她們心中一次次想起了生活中許多美好的事情。
進而想到了人間的真善美，想到了人們給予的無數關愛，所以她總結為排練的過程就是心靈升華的過程。
不僅僅是她，所有的孩子都有這樣美好的感受。
而且她們都知道，《千手觀音》是為聾啞人專門設計的，因為聾啞人無法用語言去向那些愛他們的人訴說，只有通過這一獨特舞蹈來表達感激之情。
由于時間關系，采訪部分并沒有持續多久，但可以想象的是，今晚的這段畫面，會在很長一段時間里留給人極其深刻的印象。
之后的節目，顯然要比之前讓劉清山深感不愉的作品強得太多，尤其是一首《農民工之歌》，以及一個叫做《開鎖》的小品，都給人留下了很深的印象。
金溪善是在半個多小時后走上的舞臺，為他伴奏的杭蓋樂隊一經出現，就被很多人認了出來，因為竊竊私語不斷。
這首歌盡管早在一年前就在那檔旅游綜藝里出現過了，可由于后來一直沒有正式的錄音版本，即使也流行了一段時間，但更多知道它的人還是以她和劉清山兩個人的粉絲、歌迷居多。
而杭蓋樂隊的廣為人知，同樣來自那檔節目，但他們跟內寧頓后來的錄制版本，可是真正走到海外去了。
因而樂隊連同那首《wolftotem》（狼圖騰），都曾被國內媒體正式推廣過，因此人們對于這支樂隊的印象還停留在跟重金屬搖滾樂相關的了解當中。
今天他們居然跟金溪善共同出現在舞臺，就引起了轟動性的關注，隨之對于接下來她們的演出就抱以期待跟好奇了。
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